![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
Entry tags:
Про свет (2)
Я не закончила свой рассказ о четырехдневном семинаре оператора Александра Носовского в школе Митты (начало здесь, 1-2 марта была вторая часть, и в воскресенье нам устроили большую практику, поэтому будет не один, а три поста.
1. Первое, чем мы занимались в воскресенье - подбирали лучшее направление света для актрисы, а потом смотрели, как можно работать с этим направлением в разных жанрах, с разным световым рисунком и эффектами.
2. После того, как Александр нашел наилучшее направление света для актрисы (слева сверху), стали смотреть изученные приемы - свет нуар, прожекторный, с контровой подсветкой сзади. Тень от подбородка смягчали серебристым отражателем.
3. Сочетание жесткого и мягкого света.
4. Мягкий свет с заполнением сзади, схема рекламы и большинства сериалов.
5. Поиск интересного рисунка: жесткий драматический свет
6. Тот же свет, но мне захотелось сделать имитацию мягкого мерцающего фильтра при съемке, свет стал ближе к стилистике фильма "Летят журавли", тогда как настоящая схема очень контрастная и далека от мягкости.
7. Добавление к рисунку светового эффекта (свет, проходящий сквозь решетку высоко над актерами). И добавление к актрисе партнера, о нем будет отдельный пост.
8. Усиление драмы. Несмотря на то, что половина лица актрисы в тени, виден блик на радужке (от отражателя), глаза не пустые.
9. Бэкстейдж: Александр рассказывает о действии отражателя. Черные пятна на переднем плане и съемка в диагонали - не художественний прием, а попытка хоть как-то пробиться с моей соткой к основному месту действия.
Самое крутое в этом всем не статичные кадры, а то, что свет всегда был живым: все рисунки и эффекты строились на том, что актеры движутся, свет движется, и фотография - всего лишь моменты волшебства. Все-таки операторское мышление отличается от фотографического, и очень много дает смена точки зрения в сторону динамики света.
1. Первое, чем мы занимались в воскресенье - подбирали лучшее направление света для актрисы, а потом смотрели, как можно работать с этим направлением в разных жанрах, с разным световым рисунком и эффектами.
2. После того, как Александр нашел наилучшее направление света для актрисы (слева сверху), стали смотреть изученные приемы - свет нуар, прожекторный, с контровой подсветкой сзади. Тень от подбородка смягчали серебристым отражателем.
3. Сочетание жесткого и мягкого света.
4. Мягкий свет с заполнением сзади, схема рекламы и большинства сериалов.
5. Поиск интересного рисунка: жесткий драматический свет
6. Тот же свет, но мне захотелось сделать имитацию мягкого мерцающего фильтра при съемке, свет стал ближе к стилистике фильма "Летят журавли", тогда как настоящая схема очень контрастная и далека от мягкости.
7. Добавление к рисунку светового эффекта (свет, проходящий сквозь решетку высоко над актерами). И добавление к актрисе партнера, о нем будет отдельный пост.
8. Усиление драмы. Несмотря на то, что половина лица актрисы в тени, виден блик на радужке (от отражателя), глаза не пустые.
9. Бэкстейдж: Александр рассказывает о действии отражателя. Черные пятна на переднем плане и съемка в диагонали - не художественний прием, а попытка хоть как-то пробиться с моей соткой к основному месту действия.
Самое крутое в этом всем не статичные кадры, а то, что свет всегда был живым: все рисунки и эффекты строились на том, что актеры движутся, свет движется, и фотография - всего лишь моменты волшебства. Все-таки операторское мышление отличается от фотографического, и очень много дает смена точки зрения в сторону динамики света.